‫لطالما فُتن البريطانيون بـ"إيطاليا".‬
‫ريفها الجميل.‬
‫أساليب الفنون والثقافة الأصيلة.‬
‫وطبعاً حدائقها الاستثنائية.‬
‫أخوض رحلة عبر "إيطاليا" كلها،‬
‫أزور حدائق جميلة أينما ذهبت.‬
‫فور قدومكم إلى هنا ستشعر بالإلهام.‬
‫سأذهب إلى "فلورنسا" حيث نمت الحدائق‬ ‫منذ عصر النهضة.‬
‫في كل اتجاه،‬
‫ترى توازناً ونظاماً وتناغماً.‬
‫و"نابولي".‬
‫مع لمحات حميمية غير متوقعة‬ ‫تتخفى وراء مفاتن من الفخامة المذهلة.‬
‫هذه نظرة خاطفة على مؤخرتها،‬
‫وأرغب في ملامسة شعور ما رآه كبير الخدم.‬
‫سأتفقد حدائق الأثرياء والمشاهير.‬
‫ما هذا المكان؟‬
‫منزل السيد "كلوني".‬
‫أجل، أرى لم قد يرغب في العيش هناك.‬
‫وكذلك مقابلة العامة الإيطاليين‬
‫يزرعون أحد أفضل الأطعمة في العالم.‬
‫إنها شهية جداً.‬
‫لكن تبدأ رحلتي في "روما"،‬
‫مقرّ الأباطرة والبابوات.‬
‫لزيارة حدائق من أفضل زخارف‬ ‫التي صُنعت في التاريخ.‬
‫يتدفق السياح إلى "روما" لمئات السنين‬
‫لإشباع أنفسهم من الثراء المعماري المذهل‬ ‫لماضيها الكلاسيكي‬
‫لكن يأتي الكثيرون كذلك‬ ‫لرؤية حدائقها العظيمة.‬
‫أٌنشأت أغلبها في عصر قصير‬ ‫لكنه كان عصراً ذهبيًَا لتشييد الحدائق.‬
‫في فترة 50 عاماً، منذ نحو 1550،‬
‫حدث انتشاراً مفاجئاً لتشييد الحدائق.‬
‫حدائق استثنائية مذهلة.‬
‫وعليك التساؤل لم وقتها تحديداً،‬
‫لم هنا تحديداً في "روما"،‬
‫وكذلك، لم الحدائق تحديداً؟‬
‫لاكتشاف الإجابات،‬
‫سأزور أروع حدائق هذه الحقبة‬
‫في "روما" وما حولها.‬
‫بالإضافة إلى التعرف‬ ‫على تلك الحدائق البارزة،‬
‫سأستكشف كذلك طبيعة الحياة والأوقات العصيبة‬
‫لأصحاب السلطة وفاحشي الثراء الذين شيدوها.‬
‫أكبر ثروة وسلطة في "إيطاليا"‬ ‫في القرن الـ16‬
‫لم تكن في أيد أصحاب البنوك ولا الملوك،‬ ‫بل كانت في أيد الكنيسة.‬
‫أكثر الجماعات نفوذاً في "روما"‬ ‫في القرن الـ16 كانت جماعة الكاردينالات،‬
‫وكانت أعينهم لا تُرفع عن منصب وحيد...‬
‫وكان هذا منصب البابوية.‬
‫كان البابا الرجل الأكثر تأثيراً‬ ‫في العالم المسيحي.‬
‫كل شخص في "أوروبا" في القرن الـ16‬
‫إما كان مناصراً أو معارضاً له بشراسة.‬
‫كان يحوز أعظم مجموعة فنية في الدنيا،‬
‫وأكبر سلطة وبين يديه ثروة هائلة.‬
‫هذا المزيج مُفقد الصواب‬
‫كان جائزة كل كاردينال طامح‬ ‫رغب المنصب بشدة.‬
‫عليك تصور "روما" في فترة منتصف القرن الـ16‬
‫كمكان كان يفرض نفسه.‬
‫وكانوا يقولون،‬ ‫"نحن الأقوياء. هذه مدينة الله على أرضه."‬
‫وهنا في "الفاتيكان"،‬
‫أقوى مكان على سطح الكوكب.‬
‫السيطرة لممثلي الله على أرضه.‬
‫ومنح هذا الكاردينالات‬ ‫ومن لهم صلة بـ"الفاتيكان"‬
‫شعور غير عادي بالقوة والجرأة والثقة.‬
‫وهذا هو السياق‬
‫الذي عليك أن تضع فيه هذه الحدائق‬ ‫التي كانوا يشيدونها.‬
‫عندما يموت بابا،‬ ‫ينتخب الكاردينالات واحداً منهم لخلافته.‬
‫ومع ذلك في القرن الـ16،‬
‫كان يبخس هذا قدر صفاتهم الروحانية‬
‫ويبرز أكثر كم كانوا يتمتعون‬ ‫بالنفوذ والثراء والثقافة.‬
‫وأحد طرق إظهار هذه الصفات،‬
‫كانت بتشييد حديقة مذهلة.‬
‫أتوجه شمالاً مسيرة ساعة‬ ‫إلى فيلا "فارنيزي" في "كابرارولا"،‬
‫وهي مدينة صغيرة في مقاطعة "فيتيربو"،‬
‫تبعد نحو 65 كم عن وسط "روما"،‬
‫لزيارة واحدة من تلك الحدائق العظيمة‬ ‫التي شيدها كاردينال متعطش للسلطة.‬
‫أتيت إلى فيلا "فارنيزي"‬
‫ربما لأنني لطالما أردت رؤيتها.‬
‫لكن سبب قدوم الناس إلى هنا بأعداد كبيرة‬
‫أنها تُعتبر أحد أروع الأمثلة‬ ‫لحديقة من عصر النهضة باقية حتى يومنا.‬
‫كان هذا منزل‬ ‫الكاردينال "أليساندرو فارنيزي" الثاني.‬
‫من عائلة "فارنيزي" العريقة.‬
‫كان جده البابا "بولس" الثالث.‬
‫كلف البابا "بولس" ببناء المبنى أصلاً‬ ‫كقلعة محصنة.‬
‫عندما كانت "روما" في حرب بشكل متواصل.‬
‫لكن بحلول وقت ورث الكاردينال لها عام 1549،‬
‫كل ما بُني من هذا الحصن‬ ‫كانت الركائز الخمس الأساسية.‬
‫لذا في عام 1556،‬
‫عيّن"فارنيزي"‬ ‫المهندس المعماري "ياكوبو فينيولا"‬
‫لبناء قصر ضخم على تلك الأساسات الموجودة،‬
‫وتشييد على أحدث الطرازات العصرية،‬
‫حديقة جميلة على طراز عصر النهضة.‬
‫من دون شك لدينا جميعاً تلك الفكرة‬ ‫أن رعاية الحدائق‬
‫يتعلق بالشكل والتقليم والخضرة.‬
‫في أفضل الأحوال، حديقة مقلّمة رائقة فخمة،‬
‫لكنها كانت أكثر قتامة بل وجامدة نمطية‬
‫مقارنةً بحبنا للزهور.‬
‫وأظن أن هذه أحد الأمور‬ ‫التي أرغب في معرفتها‬
‫كيف كانت؟ كيف تطورت؟‬
‫هل ما نراه الآن تصوراً حقيقياً‬
‫للحدائق الإيطالية بينما تتطور عبر التاريخ؟‬
‫بحلول ستينيات القرن الـ16‬ ‫عندما شُيدت هذه الحديقة،‬
‫كان عصر النهضة متقداً لأكثر من 100 عام‬
‫وأنتج أزدهاراً غير مسبوق لأفكار جديدة‬
‫في الفن والمعمار،‬
‫الأدب والعلوم والفلسفة.‬
‫وفنانون أمثال "رفائيل"‬ ‫و"ليوناردو دا فينشي" و"ميكيلانجيلو".‬
‫لكن لم يتعلق الأمر‬ ‫بالرسومات والمنحوتات فحسب.‬
‫أطلق عصر النهضة فكرة‬ ‫أن الحديقة يمكن أن تكون قطعة فنية.‬
‫لاكتشاف المزيد عن هذه الحدائق تحديداً،‬
‫وحدائق عصر النهضة عموماً،‬
‫أقابل "جورجيو جاليتي"، مؤرخ حدائق‬
‫رمم عدداً من حدائق عصر النهضة‬ ‫مثل حديقة فيلا "فارنيزي".‬
‫أفكار التناسق والتناظر والتناغم‬
‫كانت الأركان الرئيسية‬ ‫لفكر عصر النهضة، صحيح؟‬
‫اعتمد "فينيولا" على علم الهندسة الصرف.‬
‫كما أنه صمم حديقته معتمداً‬ ‫على علم الهندسة الصرف وفقاً للشبكة المربعة.‬
‫العمارة وليست الحدائق فقط،‬
‫ينبغي لها أن تٌشيد‬ ‫بناءً على علم الهندسة الصرف.‬
‫فكرة وجوب إعادة المرء التناغم إلى العالم.‬
‫ولا بد أن تكون بسيطة جداً‬
‫وملائمة ليستوعبها عقل المرء.‬
‫صحيح.‬
‫قد يبدو هذا الشكل الشبكي‬ ‫متقيداً بحدائق عصر النهضة الإنجليزية،‬
‫لكنها كانت مصممة لخلق نظام من قلب الفوضى.‬
‫جعل المرء هو المسيطر‬ ‫والمتحكم في التناغم مع الطبيعة.‬
‫بينما تتسلق الدرج شديد الانحدار‬ ‫لبلوغ قمة الحديقة‬
‫فإنك تترك الأمور الشكلية خلفك‬
‫وتدخل "بوسكو"،‬
‫وهي غابة صُممت للكاردينال وضيوفه‬
‫للانغماس في أكبر شهواته:‬
‫صيد الفرائس التي تتراوح‬ ‫بين خنزير بري وحتى طيور مغردة.‬
‫من الأفضل اعتبار الحديقة‬ ‫نهج تسلكه أو رحلة تخوضها.‬
‫ابتعدت عن كل الحدائق المنمقة‬ ‫في الأسفل بجوار الوادي،‬
‫بعدها تصعد وتشق غابة "بوسكو"،‬
‫مكان الإثارة والصيد والحيوانات البرية،‬
‫وحيوانات الطبيعة الأليفة والمفترسة‬ ‫لكن كلها تحت السيطرة.‬
‫وبعدها، بينما تقترب من نهاية "بوسكو"‬ ‫تجد أرضاً مقطوعة الشجر،‬
‫وأمامك... هذا المكان الغريب.‬
‫إنه قصر خيالي.‬
‫إنه تحفة فنية تقف شامخة فوق الأرض.‬
‫وتجد نفسك قد لامست أقصى درجات الجمال.‬
‫هنا رفّه "أليساندرو فارنيزي"‬ ‫عن زملائه الكاردينلات،‬
‫وأي أحد وفي الحقيقة‬ ‫كان كل شخص رغب في إبهاره.‬
‫إنه مشهد خيالي مذهل غير عادي‬
‫بُني من الحجارة والمياه وثروات كبيرة‬ ‫وطموح أكبر منها.‬
‫المسطحات المائية المتمثلة‬ ‫في الشلالات المنحوتة‬
‫تدل بوضوح على ثقافته ورقيه.‬
‫في كل منعطف يمكنك رؤية رموز واضحة‬
‫تحتفل بأسرة "فارنيزي" الحاكمة.‬
‫كل مصادر المرح والترفيه هذه‬
‫كانت جزءاً من لعبة السلطة.‬
‫أهم شيء تنطق به،‬
‫"أنا رجل ذو نفوذ."‬
‫فكر في تدفق هذه المياه إلى الأسفل‬
‫عبر درج المياه المذهل هذا‬ ‫المصنوع على هيئة دلافين.‬
‫ما كان ليدركه أي زائر،‬
‫أن الدولفين كان رمز عائلة "فارنيزي".‬
‫جد "أليساندرو" تقلد منصب البابا.‬
‫تذوقه.‬
‫كان قريباً من كرسي السلطة.‬
‫لذا كان لديه شعور بماهية الصواب،‬
‫والحديقة تعبر عن هذا.‬
‫آلهة الأنهار.‬
‫تتدفق المياه من قرون الوفرة خاصتهم‬ ‫لتُسكب في كأس.‬
‫هذا ينبوع الكأس.‬
‫فكرة التحكم بالأنهار ثم الشرب منها،‬
‫ممسكاً بها في يدك.‬
‫يستحيل أن يمر هذا دون ملاحظة.‬
‫لذا الرمزية مهمة بقدر الجمالية.‬
‫رغم كل المنافسة التي جرت بين الكاردينلات‬ ‫لنيل المنصب،‬
‫كان عالماً صغيراً جداً الذي انتقلوا إليه،‬
‫وكان يأكل ويصطاد الكثيرون معاً كأصدقاء.‬
‫لذا عندما شيّد "فارنيزي" هذه الحديقة،‬
‫بعد 10 سنوات كاملة‬ ‫من اكتمال تشييد الحدائق السفلية،‬
‫لجأ إلى كاردينال زميل‬ ‫شيد حديقة عظيمة بالقرب ناشداً النصيحة.‬
‫هذا القصر، بالإضافة لكونه صرحاً عظيماً،‬
‫أوصى به جار "فارنيزي".‬
‫الكاردينال "غامبارا" في فيلا "لانتي"‬ ‫الذي قال أساساً،‬
‫"اسمع يا صديقي العجوز، إنك مصاب بالنقرس.‬
‫لا تأمن أعراضه مثلي‬
‫عندما تتناول عشاءك في الخارج‬ ‫في أمسية صيفية.‬
‫ابنِ لنفسك سقيفة في نهاية الحديقة."‬ ‫لذا فعلها.‬
‫وسقيفة جميلة جداً كذلك.‬
‫وكانوا يسترخون في الأعلى.‬
‫ويمارسون لعبة السلطة،‬
‫وكان هناك خمر وغناء ويمكن نساء.‬
‫تتكون هذه الحديقة من روضة متقنة‬ ‫من التحويط الزرعي المربعي الهش.‬
‫منحوتات رائعة ومجاري مائية تسُر العين.‬
‫رغم هذا، ثمة غياب ملحوظ للأزهار من أي نوع.‬
‫وطبقاً إلى "جورجيو غاليتي"،‬
‫حدائق عصر النهضة مثل حديقة "فارنيزي"،‬ ‫كانت تُشغل بالألوان أصلاً.‬
‫كان هناك حديقة زهور رمزية نوعاً ما.‬
‫عندما كانت موضة الزهور البارزة رائجة،‬
‫كل الكاردينالات والأمراء،‬
‫كانوا في تنافس على شراء‬ ‫أندر الزهور البارزة.‬
‫صحيح.‬
‫وإن تحدثت إلى أغلب الناس‬ ‫في "إنجلترا" اليوم‬
‫سيقولون، "لكن لا توجد أشجار شوح."‬
‫كلها نباتات خضراء على هيئة أشكال.‬
‫إنها جميلة. لكن محدودة.‬
‫لذا ما تقصده أن المسالة لم تكن هكذا قط.‬
‫ليس في عصر النهضة.‬
‫كان هناك نباتات ياسمين وزعفران وزنبق.‬
‫كانت مهمة جداً لعائلة "فارنيزي"‬
‫لأنها كانت رمز النبالة خاصتهم.‬
‫ومساحات من التوبياريات التصويرية‬ ‫على هيئة كرات.‬
‫ماذا حدث لكل الزهور إذن؟‬
‫أصبحت فيلا "فارنيزي" مهجورة شائخة‬
‫عندما تغيرت موضة الحدائق،‬
‫ولم تُرمم حتى القرن الـ20.‬
‫في حدائق كثيرة مثل حديقة "فارنيزي"،‬
‫كانت المزروعات الوحيدة التي تنجو‬ ‫مزروعات صندوق التحويط،‬
‫والتي لم تكن مبتكرة غالباً في الحقيقة.‬
‫لذا افترض المُرممون أن حديقة "فارنيزي"‬ ‫كانت خالية من الزهور.‬
‫تشعر بالصدمة عندما تدرك‬ ‫أن تصور حدائق عصر النهضة ليس دقيقاً.‬
‫لم تكن هكذا.‬
‫ولم يلجأوا إلى التحويط ولم تكن خضراء كلها‬
‫كانت لديهم زهور.‬
‫وعندما أتيت إلى هذا القسم العلوي،‬
‫وقفت هنا قليلاً أفكر،‬ ‫"لا أفهم الأمر، أنا...‬
‫لا أشعر بأي استجابة‬ ‫تجاه هذه المساحة الواسعة والعشب الأخضر."‬
‫دام هذا حتى اكتشفت أنها لم تكن هكذا.‬
‫كانت عامرة بالزهور.‬ ‫مٌطعمة بالنباتات الملونة.‬
‫مزودة بأسرّة وتحف جميلة‬
‫كانوا يجمعوها وتُهدى إليهم.‬
‫عندما تفكر بالأمر،‬
‫لم لا ينبغي لحدائق عصر النهضة‬ ‫أن تتمتع بالزهور بكل طريقة مثلنا؟‬
‫وأحتاج إلى تناسي تصوراتي‬ ‫عن الحدائق الإيطالية‬
‫كونها تتعلق بالشكل والهيكل والهيئة،‬
‫وأبدأ بملء الفراغات بالزهور وبهجتها‬
‫كما هو الحال في حديقتي.‬
‫مات "أليساندرو " عام 1589،‬
‫بعد بضع سنوات من اكتمال بناء القصر،‬
‫لكن بقيت حديقته مؤثرة بشكل كبير،‬
‫خصوصاً على أصدقائه الكاردينالات‬
‫تاركتهم في تنافس على روعة حدائقهم.‬
‫التدفق الكبير للفن والثقافة في عصر النهضة،‬
‫بتجلّيها وتناغمها ونظامها،‬
‫جزء منه كان ردة فعل لقرون من الفوضى.‬
‫على مر فترة العصور الوسطى كلها،‬
‫كانت "إيطاليا" عبارة عن نسيج مهلهل‬ ‫لولايات متحاربة،‬
‫وخرّبها الطاعون الأسود على وجه الخصوص‬
‫قاضياً في طريقه على ثلث السكان.‬
‫لذا بحلول بداية القرن الـ15،‬
‫كان مصدر إلهام عصر النهضة‬ ‫النظر إلى الماضي لأمجاد "روما" القديمة.‬
‫والتي حتى وقتها، كانت مُتجاهلة بالكامل.‬
‫لذا أتوجه الآن 24 كم شرق "روما"‬
‫إلى موقع أثري كان له تأثير كبير‬ ‫على تفجُر تشييد الحدائق في القرن الـ16.‬
‫"(روما)، (تيفولي)، (فراسكاتي)"‬
‫هذه فيلا "هادريان"،‬
‫والذي بُنيت منذ نحو 2000 عام‬
‫على يد أقوى رجال العالم الغربي،‬ ‫الإمبراطور "هادريان".‬
‫لأنها لم تنج بعد مرور 2000 عام.‬
‫لم تستمر هذه في النمو طوال هذه الفترة.‬
‫كلها مُعاد غرسها.‬
‫لكن يوجد دليل كافٍ، جزء كافٍ من التصميم‬
‫لتوليد الشرارة التي أشعلت‬ ‫تفجر تشييد حدائق عصر النهضة.‬
‫ورغم أن بإمكانك الذهاب‬ ‫إلى حدائق عصر النهضة والاستمتاع بها،‬
‫إلا أنك لست في حاجة لمعرفة كل شيء عنها.‬ ‫هذا رائع.‬
‫إن أردت معرفة القصة وفهمها،‬
‫عليك بجمع الدلائل بداية من هنا‬ ‫في فيلا "هادريان".‬
‫بنى "هادريان" الفيلا الخاصة به‬ ‫في العقود الأولى للقرن الثاني الميلادي.‬
‫في الوقت نفسه الذي بُني فيه جداره الشهير‬
‫عبر الحدود بين "إنجلترا" و"إسكتلندا".‬
‫كان هذا قصر الإمبراطور،‬
‫فيه مجلسه،‬
‫والمقر العسكري لإمبراطورية "روما" الواسعة.‬
‫سافر "هادريان" أبعد من أي إمبراطور آخر،‬
‫واستُلهمت حدائقه بشكل مباشر‬
‫من العمارة والأساطير‬ ‫للحضارة اليونانية والمصرية القديمة.‬
‫لمئات ومئات السنين‬ ‫بقيت الأطلال موجودة هناك.‬
‫كانت مُهملة ولم يعرها الناس أي اهتمام.‬
‫دام هذا حتى بداية عصر النهضة‬
‫بدأ الناس في قراءة الأدب‬ ‫والنظر إلى الأطلال،‬
‫مازجين الاثنين معاً‬ ‫مدركين أن هناك شيئاً مميزاً هنا.‬
‫وبالتدريج، الأعمدة والتماثيل‬ ‫والمسطحات المائية‬
‫بدأت تبدو محتمل استخدامها‬ ‫في حدائقهم ومنازلهم.‬
‫وإن فكرت بالأمر، فستجده مفروغاً منه‬
‫أن توجد أعمدة وتماثيل ومعابد‬ ‫في الحدائق الكبرى.‬
‫لكن لم يوجد أي من هذا‬
‫قبل أن يعيد اكتشاف روّاد عصر النهضة‬ ‫العالم الكلاسيكي.‬
‫أكثر جزء في هذا الموقع الضخم‬ ‫يثير حماسة زوار عصر النهضة‬
‫كان الـ"كانوبوس".‬
‫والتي كانت بحيرة طويلة معمّدة‬ ‫مزودة بتماثيل من حولها‬
‫متوّجة بصالة ولائم كبيرة‬ ‫بمدخل مقوس ضخم على شكل قبة.‬
‫رتبت موعداً‬ ‫لمقابلة "مارينا دي فرانشيسكي" هنا،‬
‫عالمة آثار كانت تدرس الفيلا‬ ‫طوال الـ20 عاماً الأخيرة،‬
‫لاكتشاف سبب الأهمية البالغة للـ"كانوبوس"‬
‫بالنسبة لفناني ومعماريّ عصر النهضة.‬
‫أشعر بالضآلة بسبب تفكيري أن هنا‬ ‫كان مولد أعظم المعماريين على الإطلاق.‬
‫"بالاديو"، "بيررو ليغوريو"، "ليوناردو"،‬ ‫"ميكيلانجيلو"، "رفائيل"،‬
‫والبقية كلهم، لذا تشعر أنك...‬
‫لكن كان يأتي الجميع إلى هنا لأخذ الإلهام،‬
‫وكذلك لأنهم كانوا يبحثون معايير قياس.‬
‫كانوا يبحثون عن المعادلة السحرية‬
‫التي ستعطيهم النسب المثالية‬ ‫لتشييد المباني.‬
‫وكذلك كانوا يحاولون فهم‬ ‫السر وراء بناء مكان كهذا‬
‫ما زال شامخاً بعد مرور الكثير من القرون،‬
‫آلاف السنين من الإهمال.‬
‫الزوّار من معماريّ القرن الـ16‬
‫لم يأتوا إلى هنا لإبداء إعجابهم‬ ‫بجماليات البناء فقط،‬
‫بل لإعادة اكتشاف معرفة هندسية عملية‬
‫كانت مفقودة منذ سقوط إمبراطورية "روما".‬
‫أحد المهارات المهمة المفقودة‬
‫كانت كيفية نقل كميات كبيرة من المياه.‬
‫امتلك "هادريان" قناة مائية بطول 16 كم‬
‫من أجل تزويد بركات وينابيع الفيلا‬ ‫التي لا تًحصى بالمياه.‬
‫والحجم الهائل اللازم من المياه‬
‫لأجل بركات صُممت‬ ‫لعكس البرودة والضوء داخل المبنى،‬
‫كانت برهاناً واضخاً لمعرفة وسلطة الإمبراطور.‬
‫عليك تصور تدفق المياه إلى الأسفل.‬
‫- من هنا؟‬ ‫- أجل.‬
‫ثم تتدفق إلى هذه القناة،‬
‫في المنتصف وفي هذه القناة الداخلية.‬
‫يُعاد تدوير المياه إذن.‬ ‫تتحرك المياه وتدفق في كل مكان.‬
‫كانت المياه طريقة لاستعراض نفوذ الإمبراطور‬
‫لأننا نعرف أنه كانت هناك قناة‬ ‫لإحضار مياه نهر "آنييني".‬
‫لكن المياه كانت جزءاً من الحديقة.‬
‫بمعنى أنها لم تكن لأجل غرضاً عملياً.‬
‫- كانت لأجل التزيين.‬ ‫- أجل.‬
‫وأين يتناولون الطعام؟ كيف حدث هذا؟‬
‫كانوا يستلقون هنا على هذه...‬
‫تستلقى في الأعلى هنا؟‬
‫أجل. عليك تصور وجود مساند.‬
‫- مساند إذن...‬ ‫- وسائد.‬
‫وكان الخدم يحضرون الطعام والشراب.‬
‫وكذلك حسبما أظن،‬
‫كان هناك مكان مخصص للإمبراطور‬
‫لأن هذا كان المكان الأفضل.‬
‫تصور "هادريان"، أي حفلات حدائق لطيفة‬ ‫كان يقيمها هنا.‬
‫شيء استثنائي فعلاً.‬
‫والبحيرة والمياه نفسها،‬
‫هل كان لديهم قوارب أو ما شابه؟‬
‫كان هناك قوارب صغيرة‬ ‫عليها أشخاص يقيمون ولائم ويعربدون،‬
‫لكن بشكل أساسي، كان جمال البحيرة‬ ‫يكمن في انعكاس المناظر الطبيعية عليها.‬
‫عليك تصور حفل عشاء كذلك‬ ‫في المساء على أضواء الشموع،‬
‫مع صوت الموسيقى والراقصات.‬
‫كان شيئاً يُمتّع النظر فعلاً و مذهلاً.‬
‫أنا منذهل الآن. قطعاً.‬
‫حول المنطقة الخلفية لمناطق الجلوس‬ ‫يوجد مدخل.‬
‫ولا يٌسمح بدخول العامة إلى هنا،‬
‫لكنهم سمحوا لي بدخوله‬ ‫لأنه يقود إلى مساكن الإمبراطور الخاصة.‬
‫محتمل أنه كان يوجد حرّاس هنا.‬
‫هنا... كان يتناول "هادريان"عشاءه.‬
‫كل ضيوفه يستلقون في الأسفل...‬
‫تذكروا، إنهم قلة منتقاة.‬
‫لكنه كان في منطقته الخاصة في الأعلى هنا.‬
‫وكان هناك مياه في بركة هنا،‬
‫وفي التجاويف تجد منحوتات آلهة وتماثيل.‬
‫عليك تصور كل هذا مٌبطن بالرخام،‬
‫يتلألأ الضوء على الحوائط، الرخام الأبيض،‬
‫وإذا بتلك الإمبراطورية العظيمة تشع نوراً.‬
‫كانت لها تأثير كبير فعلاً.‬
‫إذن، الحديقة والإمبراطور،‬
‫طعام شهي وأغاني وترفيه‬ ‫ضوء ومياه، كلها مجتمعة معاً.‬
‫ويمكنك أن ترى إن سرحت بخيالك وتصورتها‬
‫ثم تطبقها على عصر النهضة‬ ‫وهؤلاء الكاردينالات الأقوياء،‬
‫أنهم أرادوا بعضاً من هذا السحر.‬ ‫أرادوا سحر "هادريان"، أفضل شيء.‬
‫بعدها بـ1400 عام‬
‫شرع رجل في أسر سحر الإمبراطور بحديقته‬ ‫أو حتى لتخطيه.‬
‫يبعد مكان هذا 1.5 كم فوق التل‬ ‫من فيلا "فارنيزي".‬
‫في قرية "تيفولي" الصغيرة.‬
‫الحديقة التي أوشك على زيارتها‬
‫شيدها أقوى وأطمح وأغنى كاردينال‬
‫بين كل الكادرينالات أصحاب النفوذ‬ ‫الذين كانوا يسعون لنيل البابوية.‬
‫وأُهدي حكم "تيفولي" كمكافأة،‬
‫لكنها كانت سلاح ذو حدين‬ ‫لأنها أبعدته عن "روما".‬
‫وصبّ ثروته وطموحه‬ ‫وإحباطه إلى حد ما في حديقته.‬
‫كان هذا الرجل الكاردينال "إيبوليتو ديستي".‬
‫وسخرت حديقته المياه وجلعتها تتراقص وتتمايل‬
‫كما لم يحدث من قبلها ولا من وقتها.‬
‫ذهبت إلى فيلا "ديستي" بضع مرات من قبل.‬ ‫تأتي إلى هنا من القمة،‬
‫لكنها صُممت أصلاً، لتدخلها من أسفل الحديقة.‬
‫ثم يتسلق الزوار التل ببطء،‬
‫مندهشين من كل العجائب التي كانوا يروها.‬
‫هكذا صممت أصلاً‬ ‫حتى تختفي وتكشف عن نفسها،‬
‫وبمجرد بلوغك القمة،‬ ‫والتي كان يوجد فيها الكاردينالات.‬
‫تجد نفسك مندهشاً منبهراً.‬
‫الكاردينال "ديستي" امتلك ثروة كبيرة‬
‫ورغبة كبيرة أن يكون بابا.‬
‫عندما فشل في أول محاولاته عام 1549،‬
‫عيّن أكثر معماري "روما" تميزاً،‬ ‫"بيررو ليغوريو"،‬
‫لتشييد أكبر وأفتن حديقة مائية‬ ‫منذ فيلا "هادريان".‬
‫هدم "ليغوريو" شوارع بأسرها‬
‫لإفساح مكان للحديقة على التل المنحدر،‬
‫وبناء نظام مطور لإحضار المياه‬ ‫من قناة مجاورة.‬
‫بتقدير عملة اليوم، كل هذا سيكلف‬ ‫100 مليون جنيه بالتمام والكمال.‬
‫لكن لم يتعلق هذا بعرض "ديستي"‬ ‫لثروته وذوقه الفني،‬
‫رغم أن ما ذكرت من الأسباب الرئيسية.‬
‫عزم كذلك على إدهاش الزوار‬ ‫بعمق معرفته العلمية.‬
‫وكانت هذه مصادر فخر مذهلة فعلاً‬ ‫للهندسة المائية.‬
‫كمية المياه كبيرة بشكل ضخم فعلاً.‬
‫لدرجة لا تعقل.‬
‫ما فعله "ديستي" كان إعادة توجيه‬ ‫إمدادات المياه في المدينة‬
‫وأخذ ثلثها.‬
‫ثلث إمدادات المدينة بالمياه لتشييد حديقته.‬
‫يشير إقدامه على أمر كهذا أنه كان عازماً‬
‫على فعل إنجاز كبير به.‬
‫لذا كان لديه عرض ضخم...‬
‫لتقنية تحريك المياه.‬
‫وما زالت أكثر ما أثار إعجابي في حياتي.‬
‫وكلها تأتي من مصدر واحد،‬ ‫ولا يوجد مضخات على الإطلاق.‬
‫النظام بأكمله يعتمد على قوة الدفع.‬
‫عرفوا ما كانوا يفعلوه.‬
‫بدراسة فيلا "أدريان"،‬
‫أعاد مهندسو عصر النهضة‬ ‫ اكتشاف طرق لترويض المياه‬
‫كانت ضائعة لآلاف السنين.‬
‫اكتشفوا أن بإمكانهم التحكم‬ ‫بسرعة وحركة المياه‬
‫باستخدام أنابيب ومسالك مختلفة الحجم.‬
‫وبهذه المعرفة الجديدة،‬ ‫الطموح الفني للحدائق‬
‫ارتفع إلى مستويات إبداعية جديدة ومذهلة.‬
‫هذه شرفة الـ100 نافورة.‬
‫استغرق تشييدها 5 سنوات.‬
‫مستخدمة هذه المياه القادمة من مصدر واحد،‬ ‫من دون مضخة.‬
‫كل النافورات لديها السرعة‬ ‫والإيقاع والصوت ذاته،‬
‫وكأنها أداة موسيقية.‬
‫الكاردينال العجوز المسكين "ديستي"،‬ ‫بالكاد رأى هذه.‬
‫استغرق تشييدها 5 سنوات‬ ‫قبيل نهاية حياته وبعدها اكتملت.‬
‫وخلف هذا الجمال يقبع ألم مؤرّق لم يفارقه.‬
‫لأن الـ3 طبقات من المياه‬ ‫تمثّل الأنهار المؤدية إلى "روما".‬
‫وهذا ما لم يبلغه "ديستي"،‬
‫وأكثر ما أراده "ديستي".‬
‫خلال الـ20 عاماً التي تطلبها بناء حديقته،‬
‫قام الكاردينال "ديستي" بـ5 محاولات فاشلة‬ ‫لنيل العرش البابوي.‬
‫ومع كل نكسة كانت تكبر حديقته أكثر وأكثر.‬
‫والرسائل المشفرة التي أرسلها من خلالها‬ ‫أصبحت أكثر من ذي قبل.‬
‫تتدفق مياه الـ100 نافورة في الأسفل هنا‬
‫إلى هذا الجزء من الحديقة المسمى "روميتا".‬
‫والقصة وراؤها‬
‫أن البابا منع الكاردينال "ديستي"‬ ‫من بناء قصر في "روما"‬
‫لأنه علم أنه سيمثل تحدياً لسلطته.‬
‫لذا قال "ديستي" بفظاظة،‬
‫"طالما لا يمكنني بناء قصري في (روما)،‬ ‫فسأجعل (روما) في قصري"‬
‫وبنى نموذجاً لـ"روما".‬
‫كانت "روميتا" ضعف حجمها الحالي،‬
‫لكن هُدم أغلبها في القرن الـ19.‬
‫رغم هذا، في القرن الـ16،‬
‫استطاع ضيوف "ديستي" رؤية نموذج متقن‬
‫يشمل "روما" كلها،‬
‫وبالتالي، تتجسد سلطة البابوية في حديقته.‬
‫بوجود "بانثيون" و"كولوسيوم" خاصان بها.‬
‫وفهموا قطعاً الرسالة المُراد إرسالها‬
‫بهذا التمثال لـ"رومولوس" و"رموس"،‬ ‫الأبوان المؤسسان لـ"روما".‬
‫أظن أن ما تعرضه هذه الحديقة فعلاً،‬
‫أنهم لم ينشدوا الهدوء التأمُلي‬ ‫أو الجمال الطاغي كما ننشدهما نحن.‬
‫ما أرادوه كان المرح والألعاب.‬
‫أرادوا الدراما ومن الواضح أن هذا‬ ‫كان الجزء المفضل إلى "ديستي" في الحديقة.‬
‫واعتاد إضافة تصورات مسرحية هنا.‬
‫يجري الكثير هنا.‬
‫نافورات، كان هناك إسقاط رمزي.‬
‫كان هناك أشخاص يحتفلون‬ ‫في أبهى ثياب من دون شك.‬
‫الأمر كله تملؤه الدراما،‬ ‫وهكذا أحبوا الامر.‬
‫البساطة والتناغم والانسجام‬ ‫لحدائق أوائل عصر النهضة‬
‫استبدلت بموضة جديدة للدراماتيكية.‬
‫الآن تؤثر الحدائق على الزوار وتمتعهم‬
‫بعروضها المثيرة المسرحية للغاية.‬
‫وكان هناك روح جديدة للهرج‬
‫مع هدف دائم للمفاجأة والإبهاج،‬
‫عادة باستخدام دعابات المياه.‬
‫صُممت لجعلك تبتل بينما لا تتوقع.‬
‫هذه النافورة بالمناسبة صُممت لمفاجاتك.‬
‫ترتفع فجأة.‬
‫أتيت إلى هنا من قبل‬ ‫عندما كانت تباغتك أكثر من هذا،‬
‫لذا قد تحدث في أي لحظة.‬
‫لكن المغزى كله كمن في وجود دعابات.‬
‫الحدائق كانت أماكن‬
‫لإمتاعك ومفاجأتك وإذهالك وتسليتك.‬
‫وإن كان لديك أموال، فطبعاً تلك التسلية‬ ‫يمكنك الحصول عليها بكل تفاصيلها،‬
‫وهذا الميدان كله يمكن ملؤه بالمياه.‬
‫بالنسبة للنظرة الحديثة،‬ ‫تبدو حديقة "ديستي" مبتذلة مبهرجة.‬
‫لكن كان هذا عالماً‬ ‫فيه الذوق الجيد المدعوم بالمال‬
‫يُطبق بسلاسة من مقطوعات "باليسترينا"‬ ‫وإبداعات"ميكيلانجيلو"‬
‫على نافورات المياه الموسيقية‬
‫هناك تصور مشترك أن الكاردينال "ديستي"‬ ‫بنى هذه الحديقة بنابع الغضب والإحباط‬
‫لأنه عجز أن يصبح البابا.‬
‫لست متأكداً من صحة هذا.‬
‫أظن أنه واضح عدم رغبته في أن يكون البابا،‬
‫وكان غاضباً جداً بشأن هذا.‬
‫لكنني أظن أن الشيء المثير للاهتمام فعلاً‬ ‫أنه عاش في عصر‬
‫قام فيه رجال بالغي النفوذ والثروة...‬
‫بالتعبير عن هذه السلطة والطاقة الإبداعية‬
‫ببناء حديقة.‬
‫الأمر مماثل لشراء سليل عائلة ملكية حاكمة‬ ‫فريق كرة قدم لنفسه،‬
‫أو جريدة،‬
‫يبدو أنه كان مقبولاً بناء حديقة،‬
‫ومن شأن هذا أن يبهر باقي الأثرياء.‬
‫وهكذا بين أيدينا ازدهار يتمثل في حدائق‬ ‫ تعبر بها الثروة والسلطة عن نفسيهما.‬
‫ولا يسعني التفكير في عصر آخر‬ ‫كان يحدث فيه هذا فعلاً.‬
‫رغم كل ثروته ونفوذه،‬
‫تراكمت ديون كثيرة على "ديستي"‬ ‫لأجل بناء حديقته.‬
‫ولم يتقلد منصب البابا قط.‬
‫نعود إلى وسط "روما"،‬
‫حدائق "بورغيزي" بُنيت أصلاً‬ ‫لأجل عائلة "بورغيزي" وقت عصر النهضة،‬
‫لكن تديرها الولاية اليوم‬
‫وهي أكثر أماكن المدينة شعبية.‬
‫وهناك حدائق قليلة في "روما"،‬
‫والمفضلة عندي التي في فيلا "بورغيزي".‬
‫القدوم هنا يوم الأحد...‬
‫تذوب المثلجات خاصتي.‬
‫أو يوم عطلة مصرفية،‬ ‫تجدها مزدحمة. أغلبهم من العامة.‬
‫يستخدموها للعب والاستمتاع والسير،‬ ‫في هذه الحدائق الرائعة.‬
‫إنه مكان جميل للقدوم إليه والاسترخاء‬ ‫مع العامة الرومانيين،‬
‫وبكل تأكيد عالم مختلف‬ ‫عن "روما" منذ 500 عام.‬
‫الثقة وحتى الغطرسة التي أظهرها‬ ‫كاردينالات القرن الـ16‬
‫عن طريق حدائقهم،‬
‫توحي إليك ظاهرياً بشعور التماسك.‬
‫لكنها كانت في الحقيقة فترة تمرد واضطراب.‬
‫قبلها ببضع سنوات،‬
‫دخلت "إيطاليا"‬ ‫أحد أسوأ الصراعات في تاريخها‬
‫على يد "كارلوس" الخامس ملك "إسبانيا"‬ ‫وإمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة.‬
‫سهل جداً تصور تلك الصورة‬ ‫لعصر النهضة العليا في "روما"‬
‫وهذا المكان الرائع،‬
‫غير متأثر برجال ذي نفوذ وسلطة كبرى.‬
‫لكن في الحقيقة، في عام 1527،‬ ‫حدث احتلال "روما".‬
‫30 ألف من قوات "تشارلز" الخامس‬
‫أتوا ونهبوا واغتصبوا ودمروا المدينة.‬
‫فُقدت حدائق جميلة. حُرقت منازل.‬
‫ولم تكن خسارة أمور مادية فحسب،‬ ‫بل كانت خسارة للثقة كذلك.‬
‫وكل هؤلاء الكاردينالات العظماء والقادة‬ ‫بكل أموالهم ونفوذهم‬
‫علموا أنهم قد يخسروا كل شيء في طرفة عين.‬
‫كانت الحياة على حد شعره.‬
‫والحديقة التالية التي سأذهب إليها‬
‫تعرب عن هذا بكل وضوح وشكل تصويري.‬
‫كلها في حديقة صغيرة نسبياً‬
‫منعزلة في الغابة.‬
‫الحديقة التي أوشك على رؤيتها‬ ‫لا تشبه أي واحدة أخرى.‬
‫ومختلفة تماماً بالتأكيد‬ ‫عن أي حديقة في عصرها.‬
‫لبلوغها، أتوجه عائداً إلى الشمال مجدداً‬
‫إلى مدينة صغيرة على قمة تل‬ ‫ليست بعيدة عن "كابرارولا"‬
‫تسمى "بومارزو".‬
‫"(بومارزو)، (روما)"‬
‫يهيمن على المدينة قصر كبير‬
‫يخص عائلة "أورسيني" النبيلة والعريقة.‬
‫في عام 1552،‬
‫أحد أفراد العائلة شيّد حديقة عصر نهضة‬ ‫لم يسبق وشُيد مثلها.‬
‫لكنها منفصلة عن القصر‬ ‫في الوادي الموجود أسفله.‬
‫مختبئة بين غابة قريبة.‬
‫هذه "ساكرو بوسكو" أو الغابة المقدسة،‬
‫وكل شيء يتعلق بها مختلف تماماً‬ ‫عن بقية الحدائق العظيمة للحقبة.‬
‫التناغم والتناظر استُبدلا بممرات ملتوية‬
‫مملؤة بأوهام وخيالات تلوح من الأشجار.‬
‫واعتُقد طوال عصر كامل‬
‫أنها مسكونة بالعفاريت والأشباح‬ ‫وأرواح الغابة،‬
‫إنها مفعمة برعب حقيقي.‬
‫إن فكرت بالحدائق الأكثر تقليداً،‬
‫ستجدها أمامك، ظاهرة بوضوح على السطح.‬
‫نُقلت شوارع‬
‫سُوّيت أماكن، أُحضر الماء عبر قنوات.‬
‫مجهود ضخم لجعل بني البشر المسيطر عليها.‬
‫لكن لا يسعك ألا ينتابك شعور هنا‬
‫أنهم يسيرون في الأنحاء وينظرون إليها‬ ‫ويرون الأشجار‬
‫يرون تلك الكتل الهائلة من الصخور ويفكرون،‬
‫"يمكننا فعل شيء جميل بهذا."‬
‫وهو أمر استثنائي عندما تفكر‬ ‫أن كتلاً صخرية ضخمة كهذه‬
‫كانت موجودة بشكل عادي‬ ‫وغيّروا من شكلها على الفور.‬
‫شُيّدت "ساكرو بوسكو"‬ ‫على يد الدوق "فيسينو أورسيني".‬
‫تضمنت عائلة "أوسيني" 3 باباوات‬ ‫وعشرات الكاردينالات.‬
‫لكن ""فيسينو أورسيني" كان رجل أفعال،‬
‫جندي وشاعر،‬
‫كما كان قليل المال جداً.‬
‫تزوج من عائلة "فارنيزي" الثرية‬ ‫والذي مكنه من تشييد الحديقة،‬
‫لكن بقيت مصادره محدوده.‬
‫إلا أنه رغم افتقار حديقته‬ ‫إلى الهندسة والمعمار المتقن،‬
‫ملأها بالأحاجي الفوضوية والإسقاطات البصرية‬
‫والتي لم يفك أحد قط شفرتها بالكامل.‬
‫في قلب الحديقة يوجد فم ضخم من الجحيم.‬
‫في إشارة إلى قصيدة الجحيم "دانتي"،‬
‫لكن تنصح النقوش الزوّار‬ ‫بترك كل المعتقدات والتخلي عن أي أمل.‬
‫أمامي هذا الفم البشع‬ ‫وفوقه فتحتي أنف أشبه بالمدافع،‬
‫ويشبه طفلاً يقوم بعمل...‬
‫وعندما تدخله،‬
‫تجده أكثر سحراً.‬
‫إنه يشبه منزل الخروج في نزهة.‬
‫ويمكنك تخيل الدوق ورفاقه‬
‫يأتون إلى هنا ويتناولون زجاجة نبيذ‬ ‫وبعض الجبن‬
‫في هذه الغرفة الرائعة الأنيقة.‬
‫هناك مبنى في الحديقة،‬ ‫منزل متماسك من طابقين،‬
‫لكنه يميل وكأنه ثمل تجاه التل.‬
‫اقتُرح أنه يرمز إلى الثروات المتهاوية‬ ‫لآل "أورسيني".‬
‫بُني المنزل منحدراً عمداً.‬
‫إنه يميل.‬
‫إنه يتهاوى.‬
‫وبالتأكيد، زائر القرن الـ16‬
‫كان ليقدر الرمزية المشيرة‬ ‫إلى المنزل والمالك والعائلة،‬
‫الاسم والحالة المائلة.‬
‫لأن أحد الأمور المثيرة للسخرية‬
‫أن هذا المنزل المائل المتهاوي‬
‫ما زال يقف صامداً بعد 500 عام.‬
‫جرب الوقوف وستصاب بالدوار.‬
‫هذا غريب جداً.‬
‫ما أحبه فعلاً هو الخضرة.‬
‫تلامسها من الأرض إلى الحجر إلى الشجر‬
‫بسيطر عليها لون الخضرة عليها،‬
‫وهناك منحوتات كذلك،‬
‫لكن غابة وأحجار طبيعية وتضاريس منحوتة،‬
‫تصبح كلها جزءاً من الشيء ذاته.‬
‫وهذا جميل فعلاً.‬
‫محتمل أنها لم تكن هكذا عندما بُنيت طبعاً.‬
‫مجدداً، هنا يغير الزمن الحديقة إلى الأفضل.‬
‫مؤكد أن شكلها الاصلي كان مختلفاً تماماً‬
‫لأن كل هذه المنحوتات المطحلبة البالية‬
‫كانت ملونة أصلاً بألوان ناصعة مبهجة.‬
‫انظروا إلى مدى روعة هذا.‬
‫إنه درس مفيد في البستنة.‬
‫إن أردت صبغة من الطحالب،‬
‫فلا بد أن يكون لديك سطح لا يصرّف المياه‬ ‫على سبيل المثال، حجر أو لحاء.‬
‫ظل ومياه.‬
‫وعندها ستزدهر الطحالب.‬
‫كان "أورسيني" عبداً للمال، مرتزقة،‬
‫يقاتل لنيل البابوية بين الآخرين.‬
‫لذا ليس مفاجئاً أن أحد سماته الرئيسية‬
‫هو سوء استخدام السلطة.‬
‫هنا تمثال "هرقل" الضخم‬
‫يأخذ حقه وثأره المستحق‬
‫من "كاكوس" الذي سرق ماشيته.‬
‫ورسالة واحدة تستشفها بكل وضوح‬ ‫في هذه الحديقة،‬
‫أن "أورسيني" يتحدى الثقة والفخر المفرطين‬
‫المعروضان في الحدائق الكبرى‬ ‫للطبقة الحاكمة لـ"روما".‬
‫أظن أن هذه الحديقة تمثل تمرداً تقريباً‬
‫تجاه محاولة تطبيق النظام‬
‫الذي فعله عصر النهضة بالحدائق‬ ‫والحياة عموماً.‬
‫فكرة أنك إن جعلت كل شيء متماثل،‬
‫فستكون الحياة عندها تحت السيطرة نوعاً ما.‬
‫وما يفعله "أورسيني" هنا على ما أظن،‬ ‫أنه يقول، "الحياة ليست كذلك."‬
‫الحياة خارجة عن السيطرة وغريبة،‬
‫وهناك حرب وعنف.‬
‫يمكن أن تكون متزوجاً وتحب زوجتك،‬
‫لكن يمكن أن تكون لك عشيقات كثيرات،‬ ‫وهذا ما فعله.‬
‫يمكنك أن تشتهي أشخاص آخرين.‬
‫يمكنك أن تكون رجل سلام وفنون‬ ‫لكن تحارب وتقتل بشراً.‬
‫وهذا أشبه بطعنة لعلم النفس المبكر،‬
‫وهكذا، إذ به يبني هذا المكان‬ ‫الذي يتميز ببعض الجمال،‬
‫لكن بعدها فجأة...‬
‫تجد وحشاً ينبثق من بين الضباب.‬
‫وحش خيالي.‬
‫وأظن أن هذا خيالي جداً،‬
‫يحاول تفسير المسألة كلها هكذا،‬
‫لكن مؤكد يبدو أن هذا العنصر موجود هنا.‬
‫في النهاية، تبقى "بومارزو" غامضة،‬
‫وعن جدارة.‬
‫إنها معقدة بشكل جميل ومحير‬
‫كان ليقل شأنها لو كُشفت كل تعقيداتها.‬
‫غرابة "بومارزو" كانت ردة فعل‬ ‫لغرور وتباهي الكادرينالات.‬
‫وكانوا يصبحون مدافع سياسية طليقة‬
‫عازمون على تشييد المزيد‬ ‫من الحدائق محلّ الفخر.‬
‫"(فراسكاتي)، (روما)"‬
‫أتوجه الآن 19 كم جنوب "روما"‬ ‫إلى مدينة "فراسكاتي"‬
‫مناخها الأكثر برودة جعلها مكاناً يُقصد كثيراً‬
‫لهروب الكاردينالات‬ ‫من حرارة "روما" المرتفعة‬
‫وبناء الفيلات الصيفية خاصتهم.‬
‫وعنى هذا طبعاً تشييد حدائق.‬
‫لكن كان هناك مشكلة أساسية:‬
‫نقص المياه،‬
‫موضة وجود مسطحات مائية‬ ‫كالتي في فيلا "ديستي"‬
‫ستصيب "فراسكاتي" بالجفاف حرفياً.‬
‫والمعركة التي تبعتها على حقوق المياه‬ ‫كانت غير لائقة إطلاقاً.‬
‫نتصور الكادرينالات صالحين متدينين.‬
‫لكن النفوذ أفسدهم بشكل كبير‬
‫خلال هذه الحقبة.‬
‫بعدهم خاض حروباً، كانوا قتلة، كانوا لصوصاً.‬
‫اقترفوا كل خطيئة ممكنة.‬
‫وفي الحقيقة،‬ ‫اعتادوا تخريب حدائق بعضهم بعضاً‬
‫عن طريق تدمير إمدادات المياه.‬
‫طالما ليس لديك مياه،‬ ‫فلن تكون لديك حديقة جيدة.‬
‫في عام 1598،‬
‫أهدى البابا " كليمنت" الثامن ابن أخيه،‬ ‫الكادرينال "بيترو ألدوبرنديني" هذا الموقع،‬
‫مسيطراً على المدينة ببناء فيلا لنفسه.‬
‫وبشكل مثير للنقد، قدم المال كذلك‬
‫50 ألف سكودو، تقدر بـ5 مليون جنيه اليوم،‬
‫لتمويل إنشاء قناة جديدة من شأنها‬ ‫إمداد المدينة بمصدر مياه يعتمد عليه.‬
‫لكن بعد أن تأخذ الحديقة حصتها من المياه.‬
‫وصلت في يوم تشذيب الأغصان.‬
‫الإيطاليون خبراء دائماً‬ ‫عندما يتعلق الأمر بتقليم الأشجار.‬
‫هذا الطريق النفقي البالغ طوله 183 متر‬ ‫من أشجار البلوط الإيطالي،‬
‫والذي قُص من الخارج‬ ‫ليشكل نحويطة ضخمة جداً،‬
‫في ظني، عمل توبياري في أزهى صوره.‬
‫من الخارج تبدو هذه تحويطة متماسكة‬
‫ومن الداخل...‬
‫توجد أشجار ضخمة.‬
‫متأكد أنها غُرست لتشكيل تحويطة‬
‫وتُركت لتنمو بشكل ضخم،‬
‫لا أعلم طوال 100 عام أو ما شابه حسبما أظن.‬
‫ثم تشذب مرة أخرى‬
‫لذا تجد أمامك دار نقاهة للمرضى.‬
‫لديك أشجار بلوط ضخمة،‬
‫ومن الداخل توحي لك تلك الجزوع‬ ‫أنك داخل حوت أبيض.‬
‫ومن الخارج ترى هذا الصندوق السوي‬ ‫من أوراق الشجر.‬
‫لن تٌشيد هذه إلا بإعطائها الوقت.‬
‫مرور الوقت والإهمال وحدهما القادران‬ ‫على خلق شيء بهذا الجمال.‬
‫تشكلت سُحب ملبدة،‬
‫واضطرني المطر أن أذهب إلى مأوى الفيلا‬
‫أٌهديت إلى الكاردينال "ألدوبرنديني" كمكافأة‬
‫لقاء التفاوض مع "فرنسا" بشأن معاهدة سلام.‬
‫كانت هدية سخية جداً وماكرة كذلك،‬
‫لأنه لا يُسمح للباباوات بحيازة ملكيات خاصة.‬
‫لذا كانت طريقة تمكن "كليمنت"‬ ‫من إبقائها بين ممتلكات العائلة.‬
‫أعطت معاهدة السلام "روما"‬ ‫السيطرة على مدينة "فيرارا" الهامة.‬
‫بالإضافة إلى جزء كبير من ثروة‬ ‫عائلة "ديستي".‬
‫سمحت تلك الغنائم لـ"ألدوبرنديني"‬ ‫بتشييد فيلا وحديقة‬
‫والتفوق على كل جيرانه في "فراسكاتي".‬
‫لا تُفتح الفيلا عادة للعامة.‬
‫لذا السماح لك بالدخول امتياز نادر.‬
‫في داخل الفيلا هناك لوحة‬
‫للكاردينال "ألدوبرنديني".‬
‫وها هو ذا.‬
‫شاب بشكل مدهش في الحقيقة.‬
‫ويبدو أنه كان رجل واسع النفوذ والدهاء‬
‫ويتحلى بمهارات تنظيمية.‬
‫وصُنع كل هذا من أجله.‬
‫بحلول وقت قدوم الكاردينال "ألدوبرنديني"‬ ‫لبناء الفيلا خاصته،‬
‫استُبدلت حركة النهضة بحركة جديدة.‬
‫كانت "الباروك".‬
‫"الباروك" عبارة عن أسلوب معماري‬ ‫وتصميم حدائقي كان دراماتيكياً،‬
‫متقناً وطاغياً ومفعماً بالثقة.‬
‫وكان مدعوماً بالرغبة في التأكيد‬ ‫على تفوق الكنيسة الكاثوليكية‬
‫على أعدائها من معتنقي البروتستانتية.‬
‫أحد الأمور المثيرة للاهتمام‬ ‫عندما تتفقد الحدائق،‬
‫أنك تقوم بواجبك اللازم‬
‫ترى صوراً وتتفقد كتباً.‬
‫لكن لا شيء بإمكانه تحضيرك للصورة الواقعية.‬
‫وطبعاً رد الفعل الحقيقي هو الدهشة.‬
‫لا يسعني التفكير في أي تفسير معقول‬ ‫لأقوله لأن... انظروا إلى حجم كل شيء!‬
‫من النظرة الأولى،‬
‫قد يبدو المسرح المائي مزخرف‬
‫بسلسلة من الأساطير المجهولة‬ ‫من "روما" القديمة،‬
‫إنه في الحقيقة احتفالاً بالسلطة البابوية‬
‫واسم "ألدوبرنديني".‬
‫وكل المعاصرين بإمكانهم فهم الرمزية فوراً.‬
‫يحمل "أطلس" العالم فوق كتفيه‬
‫ممثلاً البابا "كليمنت"‬‫.‬
‫وعند قدميه، يخرج منتصراً من البحر،‬
‫رأس "هرقل" البطولي،‬
‫يرمز إلى الكاردينال "ألدوبرنديني".‬
‫أحبوا فكرة المعنى الخفي،‬
‫والتي كانت بعيدة عن التجسيد.‬
‫مكلفة جداً.‬
‫تضمينها في أداء يُذهل أصحاب النفوذ.‬
‫وهذا ما أتحدث عنه.‬
‫بستنة تؤدي عرضاً ضخماً لقلة منتقاة.‬
‫وهذا رمزي جداً لكن ليس متاحاً للعامة.‬
‫أنا وأنتم من نشاهد هذا فحسب، وبضعة آخرين.‬
‫وهذا الأداء من أجلنا.‬
‫فوق المسرح المائي‬ ‫شلالات صغيرة تنهمر على الدرج‬
‫إلى الدرابزين الذي تحته‬
‫مع زوج طويل من الأعمدة يحيط بها.‬
‫صُممت لتكون أوسع عند القمة‬
‫وتطبيق المنظور بإسقاط رأسي أمامي‬ ‫جعلها تبدو أكثر انحداراً ودراماتيكية،‬
‫خصوصاً عندما يُنظر إليها من الفيلا.‬
‫"بيترو ألدوبرنديني" وضيوفه‬
‫كانوا ينظرون ويشيدون بسريان المياه‬ ‫دائرة حول الأعمدة‬
‫عبر الدرابزين على جانبي الشلالات،‬
‫ثم إلى المسرح المائي في الأسفل‬
‫في أداء ومشهد‬
‫دراماتيكي وممتع مثل أي دار أوبرا.‬
‫الشلالات الصغيرة في حد ذاتها مذهلة.‬
‫هدير من المياه يتساقط،‬
‫لكنه في الحقيقة نصف ما يحدث،‬
‫لأن العمودين الموجودين في القمة‬ ‫مزودان بحلزونات.‬
‫وفي الأساس، تأتي المياه من القمة‬
‫تأخذ مجراها،‬
‫وتنزل مندفعة عليها،‬
‫مستقرة في البركة التي في الأسفل.‬
‫هناك الشلالات في الوسط والحلزونات في القمة‬
‫تدور بسرعة كألعاب نارية مصنوعة من المياه،‬
‫وبعدها عبر الدرابزين بطول الحافة.‬
‫لذا المشهد بأكمله‬ ‫كان واسع النطاق عند القمة،‬
‫مبتذل جداً وربما مفعماً بالمرح فعلاً.‬
‫ها نحن أولاء.‬
‫ترون القناة‬
‫التي أمامنا كبيرة جداً.‬
‫لذا هناك الكثير من المياه تسري هنا‬
‫تزداد سرعتها بينما تسلكها،‬ ‫عاكسة الضوء على صور الفسيفساء،‬
‫وتسري إلى الأسفل نحو الدرابزين.‬
‫الشيء المهم...‬
‫أن لديك تلك الجوانب الرائعة للفيلا،‬
‫لكن لديهم إطالالة مثالية على ما يجري،‬
‫من القمة تحديداً،‬
‫والتي كانت منصة عرض للكاردينال وأصدقائه.‬
‫لكنهم لم يريدوا‬ ‫رؤية المسرح الذي في الأسفل فحسب،‬
‫بل أرادو رؤية هذا أيضاً.‬
‫هنا، على هذا المستوى،‬
‫تجري أمور كثيرة مجدداً إن لم تكن أكثر.‬
‫كانت قمة الحديقة مهجورة‬ ‫منذ الحرب العالمية الثانية‬
‫عندما تضررت بشكل بالغ‬
‫بسبب قاذفات القنابل الأمريكية‬ ‫أثناء غزو الحلفاء.‬
‫هذا ساحر.‬
‫هذه الحديقة البابوية الكبرى الوحيدة‬ ‫التي لا تملكها الولاية.‬
‫ما زالت ملكية خاصة.‬
‫ما زالت تملكها وتعيش فيها‬ ‫عائلة "ألدوبرنديني".‬
‫الاعتناء بحديقة وفيلا كهذين‬ ‫مؤكد أنه يتطلب التزاماً ضخماً.‬
‫ورغم ذلك، المالك الحالي،‬ ‫الأمير "كاميلو ألدوبرنديني"،‬
‫يباشر أعمال الترميم الضخمة.‬
‫كما ترى هناك بعض السقالات،‬
‫ونأمل أن نحرز إنجازاً في أعمال الترميم‬
‫خصوصاً للنافورات.‬
‫والتي في حالة سيئة جداً.‬
‫قُذفت أثناء الحرب.‬
‫رممها والدي لكن استخدم الأسمنت،‬
‫وهي الآن في حالة سيئة جداً.‬
‫لا بد أن يُصلح كل شيء مجدداً.‬
‫وطبعاً، تشكل المياه مشكلة كبيرة.‬
‫لأنها ما زالت مسألة صعبة‬ ‫إبقاء كل هذه المياه تجري، صحيح؟‬
‫لدينا قناة في الحقيقة،‬
‫وكانت تُستخدم المياه عندها لهذه الفيلا.‬
‫ونبيع المياه للكثير من القرى المجاورة.‬
‫هل تفيض كمية مياه كبيرة دوماً من الحديقة؟‬
‫لا، هناك بعض الأوقات في الخريف‬
‫لا يكون هناك مياه في النافورات.‬
‫نبدأ الآن في إرساء نظام إعادة تدوير‬
‫حتى يتم استخدام المياه ذاتها‬ ‫مراراً وتكراراً.‬
‫وإلى أي مدى...‬
‫وضعت في اعتبارك ترميم الحديقة‬ ‫لإعادتها إلى عصر معين؟‬
‫هل تعيد الحديقة إلى القرن الـ16 مجدداً؟‬
‫لا. سيكون مؤسفاً قطع كل هذه الأشجار.‬
‫بالنسبة للعقلية الإيطالية،‬
‫تلك الفيلات الريفية كانت في العادة إعادة‬ ‫لتجسيد المنازل الحضارية.‬
‫وبناءً عليه، لم يريدوا امتلاك‬ ‫الكثير من الأشجار.‬
‫أرادوا امتلاك منزل وحدائق مسطحة وتماثيل.‬
‫وأفترض أن هناك ما فُقد من هذا.‬
‫أجل. كان هناك تماثيل بطول هذا الدرابزين،‬
‫وأخذها "نابليون".‬
‫أخذ "نابليون" كل تماثيل ومتعلقات صهره‬
‫وأخ صهره، الذي كان جدي الأكبر.‬
‫وقال إنه سيدفع لهم بعد عودته من "روسيا".‬
‫لسوء الحظ، لم تسر الأمور كما خُطط لها.‬
‫صحيح. إنها قصة جيدة جداً.‬
‫عند أعلى مكان في الحديقة‬ ‫يوجد مصدر المياه الرئيسي،‬
‫ما زال يتدفق من القناة ذاتها التي شيدها‬ ‫الكاردينال "ألدوبرنديني" منذ 400 عام.‬
‫الشلال الأخير هو الأكثر طبيعية.‬
‫والأكثر سحراً في ظني كذلك.‬
‫يتحلّى بأناقة بارزة فعلاً،‬ ‫لأن هذا كان المقصد.‬
‫أنه بينما تبتعد عن القصر،‬
‫يصبح كل شيء أكثر طبيعية وممزوجاً بالبرية،‬
‫لكن طبعاً تحت السيطرة بالكامل.‬
‫كانت لجام البرية في يد الإنسان.‬
‫في القرن الـ21، تولت الطبيعة زمام الأمور.‬
‫مُحيت أماكن. نمت أشجار ثم تحللت.‬
‫ولأنها حديقة خاصة، تشعرك بالحميمية.‬
‫تشعر أنك ترى شيئاً شخصياً جداً،‬
‫ولست متأكداً، أرغب أن يُرمم المكان بأكمله‬ ‫ويُسمح بدخول العامة،‬
‫ويكون وثيقة تاريخية بارزة.‬
‫أظن أن جزءاً من سحر الأمر الشعور...‬
‫أنه قد يختفي في أي وقت.‬
‫لهذا يتمتع بقيمة أكبر.‬
‫فيلا "ألدوبرنديني" ما زالت مدهشة جداً،‬
‫لكن أضفى عليها الزمن‬ ‫نفحة من العتاقة الآثرة‬
‫والتي أظنها جعلتها أكثر سحراً.‬
‫خلال جولتي إلى حدائق "روما" العظيمة هذه،‬
‫رأيت حدائق صُممت للإمتاع والإذهال،‬
‫لكن الإدهاش كان السبب الأول والأساسي.‬
‫وكيف نجحت في هذا.‬
‫ربما ليس بقدر ما صُممت لأجله‬
‫بينما تستمر في الإصابة بالدهشة والتأثير‬ ‫على البستانيين والسياح طوال 400 عام بعدها.‬
‫وتبقى فكرة مذهلة‬
‫أنها شُيدت كلها في فترة زمنية قصيرة.‬
‫خلال فترة الـ50 عاماً في نهاية القرن الـ16،‬
‫كان يتنافس الكاردينالات على البابوية‬ ‫فيما بينهم ككلاب في قطيع.‬
‫والحدائق التي كانوا يشيدوها‬
‫لم تكن بدافع حب النباتات ولا البستنة.‬
‫كان ينشدون في الأساس إبهار بعضهم بعضاً.‬
‫لإظهار نفوذهم ليبرهنوا أن بوسعهم‬ ‫تقلُد منصب البابا.‬
‫والمثير للسخرية طبعاً،‬
‫أنه ولا واحداً منهم‬ ‫ولا واحداً من مشيدي الحدائق‬
‫نجح في تقلُد منصب البابا.‬
‫ما تركوه خلفهم‬
‫لم تكن بشكل كبير قطعة تاريخية‬ ‫تبرز قدر نفوذهم وقتها،‬
‫لكن مجموعة من أجمل الحدائق‬ ‫التي سبق وشهدها العالم.‬
‫في الحلقة القادمة، سأكون في "فلورنسا"،‬ ‫حيث غيّرت الثورة الإبداعية لعصر النهضة‬
‫ليس الفن والمعمار فحسب،‬
‫لكنها غيرت هيئة الحدائق من كل نوع كذلك.‬
‫ترجمة "إسلام أحمد إبراهيم"‬